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场所精神下的办公室内空间设计

2019-4-10

如果说场所精神的感知对象是人,那么对于场所精神的评判,知觉的体验是场所精神最终的归属,而我们的身体就是感知、体验和知觉的接收器。斯蒂

文·霍尔认为:设计只有把时间、空间、光线、材料和细部复杂地契合与锁结,才能创造出一种电影和摄像般的整体,让人身临其境般感知到每个场地独特
的“场所精神”。在办公空间场所精神意境的创造中, 我们从空间环境到艺术作品等方面,运用空间形态、比例、环境色彩、光线、肌理以及室内陈设等多
种元素和手法可以设计出无声的语言环境
,表达出特有的意境和情调,创造出与自然环境中特有的人文意趣,这种“人文意趣”就是我们所要创造的室内空间
场所精神的意境。

办公室设计

(一)空间元素符号的运用

精神空间的追求来自于人对空间的感知,来自于跨越时空的限制而追求空间的永恒。历史感塑造不是简单地借用某个年代的形式符号,而是整体风貌,整
体空间感受的营造。室内设计作为场所精神传达的载体,在彰显室内空间形式美感的时候往往是通过室内装饰元素呈现的,元素是室内设计场所精神展示
的符号,是最直接的展示方式。符号是室内设计中场所精神传达的载体。符号起源于人类的生活和生产劳动,是一种传达意义、沟通交流的特殊方式。美
国人类学家怀特认为,人类行为起源于符号的使用。世界上所有能够以形象表达思想和概念的物质都是符号,符号是信息的载体,也是传递信息的中介。
室内设计是场所精神形式语言生成的过程,它不仅是一个依靠视觉元素进行逻辑推理的过程,也是运用视觉资源传达设计理念、创造意义的过程。人类社
会中的一切也是由人按照自己的意志创造出来的,可以说,我们生活在一个充满意义的世界。正是由于这些意义的存在,世界才有了秩序,人们的行为目
标才变得清晰而明确。对意义的表达有许多途径,室内设计的场所精神是通过视觉语言传
达意义的。任何一个设计理念或创意都需要通过具体的形式—设
计语言的表达才能被感知、被解读,因此,室内设计活动就可以被理解为赋予环境以意义的行为。场所精神的意义之所以能够被解读,是由于形式本身有
着许多语言交流的特征:一方面,形式本身包含着某些内在的信息,任何一种视觉元素无论是抽象的、还是具象的,它的形态、结构、色彩、材质都可以
唤起人的某种内心体验,它们被应用到具体的视觉环境中,通过文脉的联系,表达出特定的含义并影响人的行为。这时,上述因素是作为符号,在能指与
被指之间建立起联系。另一方面,对于信息交流的主体—人来说,在我们的意识中,存在着解读这些信息的认知结构(经验和记忆的功能),当这些信息
与我们的认知图式相一致时,信息的含义便被唤起或感知,可见室内设计符号元素作为场所精神载体所传递的寓意重要性不言而喻。

(二)空间形态的运用

空间的意义是从身体和感觉记忆下来的原始反映通过衍化而得来的。如果说我们对于外界的事物大多数是依靠眼睛——视觉就可以感知的,那么空间的体
验——则是需要我们的身体来感知的。空间由墙体、隔断等不同的围合形式便产生不同的空间形态,而空间形态不只是外在形象如坡屋顶、斗拱等点、线、
面、体等建筑形式的体现,还要有室内空间的居住模式、空间形式、空间环境的相互结合和呼应。空间设计是一个感悟的过程,不仅是对尺度的感悟,空
间的感悟,更重要的是对人性的感悟,是“意”与“境”的过程。一个特殊、典型的空间可以通过点、线、面、体等要素运用组合分割等方式来达到塑造空间
的目的。人们对空间环境气氛的感受,通常是综合的、整体的,既有空间的形状,也有作为实体的界面,但都离不空间形态的影响,不同的空间形态对人
会产生不同的心理影响。

(三)空间色彩的运用

色彩本身没有绝对的美或不美,它的美是在色之间的相互组合之中体现的,这与音乐道理相同。当配色反映的情趣与人的情绪产生共鸣时,也即当色彩配合
的形式结构与人心理形式结构相对应时,人就会感到和谐愉悦。

人们喜欢和谐、愉快的颜色,并受之影响产生美学效益。色彩为空间在实现实用功能后起到美化的空间作用,增添空间文化艺术氛围和独特的审美效益。不
同的色彩可以引起不同的心理感受,好的色彩环境就是这些感觉的理想组合。空间色彩设计在室内设计地域性的特定
氛围下,合理的色彩运用才能给人以心
理上的归属感和认同感。室内空间天、地、墙六个界面的色彩应协调统一,不能过分统一使空间显得呆板、乏味,对室内色彩需要总体控制与把握。

(四)空间材质的运用

对于场所环境本身之中对能唤起人们触觉体验的材料,斯蒂文•霍尔曾经说过:“对建筑中材料的体验不仅是视觉的,而且是触觉、嗅觉和口感的。所有这些
与空间和我们的身体在时间中的轨道交织起来。也许没有任何一个领域能像触觉领域那样更直接的与多种想象和感知体验相接触。”许多著名建筑师的传世之
作都具有强烈的触觉感受。不容忽视的是传统建筑材料为人们提供了许多现代材料所无法提供的东西。当然对于传统材料运用于建筑之中,这一材料都应与
特定的场所环境以及特定的时代背景相契合——即如何以一种批判的眼光表达地域特色和时代特征,让人身处于场所之中,通过不同方式的知觉去感受场所的
氛围,以及场所所要传达的精神。质感本身也是一种艺术形式,如果空间是感人的,那么良好的材质与色彩可以使空间设计用最简约的方式充满艺术性。质感
肌理是通过表面的特征给人视觉感受到心理联想和象征意义。设计师往往将材料本身的特点与设计理念结合在一起,来传达特有的空间主题。不同的质感肌理
带给人不同的心理感受。对于主题营造的作用,主要体现在其自身的主题性。玻璃、钢、铝板可以传达空间的高科技感。材料因气候条件、地理环境的不同而
体现不同的特性和个性,具有明显的地域性特征。材料是为实用功能的实现而服务的,但它同时承载着文化精神和空间品格的表达。地域性的材料代表着其地
区的精神文化,我们通过它来实现空间的地域性文化的表达。不同的材料赋予它们厚重和轻盈的不同效果,不同的材料造就不同的设计精神。不同材料意味着
不同的肌理和质感,也意味着不同的技术手法和情感倾向,人对于材质的知觉心理过程是不可否认的而这一过程恰是提升场所精神的要素之一。

(五)隐喻性与叙事性手法的运用

不同时期的文化赋予室内空间设计艺术不同的内容,造就室内空间设计艺术多姿多彩的场所精神艺术特性。如古典风格、现代风格、中国传统风格、乡村风格、
朴素大方的风格、豪华富丽的风格等。风格有时代化的一面,也有人性化的一面,我们在追求风格的时候,无论这些形式多么经典,如果没有相应的手法用心
去创造,则室内空间索然无味、空洞无物,所以优秀的室内空间设计必然存在一种延续的东西,在形式之外还有背后的东西,即它的场所精神。在此基础上室
内空间设计的设计手法运用得当对室内环境的场所精神可以起到强化的作用。因为室内空间设计本身离不开陈设物的造型、色彩、图案、质感等特征,而这些
室内设计的场所精神个性特色往往通过室内空间设计之隐喻性与叙事性手法达到最佳状态。

1 隐喻性手法

对于隐喻性手法设计师应该利用符号学的观点,把设计视为一种语言,即基本的、通用的和固有的语言,由实用性、结构的可靠性、经济性和技术、设备等因
素决定;另一方式是使设计语言诗化,利用空间形态、色彩质地、社会习俗礼仪、历史文化的积淀等因素。隐喻主要有两方面的因素,一方面是意义,另一方
面是形象,在隐喻中意义与形象并不完全吻合,所以隐喻的理解是模糊的、多重的。此外,从欣赏者的角度来说,对那些不明确的符号,更要借助于历史文脉
的意义去理解,将历史加以变形或更改,改变材料、改变组合,因为隐喻性的室内设计符号存在于一定的文脉之中,即特定的历史、地方及文化环境,由特定
的情境来欣赏时,通常还是能显示出一个中心意思的,大多数人也会有趋向比较一致的看法。这就是所谓引经据典的隐喻法。这种方式是用了符号学的方法,
使原来的传统语言和时间能再次复活,使新空间与老空间有一种视觉关联性。就像文学上引用古典成语和典故一样,在新空间
中重新采用古空间的形式或结构
片段,体现一种历史文明的继承性的意会,从而提高空间的美学价值。设计师想要使自己的作品为更多的人所接受,为人所喜爱,应当更多地了解各种语言,
并将自己的创作纳入特定的文脉之中去思考。只有对各种语言了解得越全面、越深入,对符号的运用才越能得心应手。同时,所使用的隐喻程度要能为欣赏者
所接受,这样,场所精神暗示的隐喻作用才能得到发挥。

2 叙事性手法

叙事性的符号一般常见于室内设计环境中的各种标志或与使用功能密切联系在一起的某些部件,图形的符号意义较为直观。图形性的符号很多,甚至连文字符
号都是一种经过抽象化了的图形。在室内设计中,像
“扁圆形的观众厅、管形的通廊、体现结构力学的桥梁造型”等,都是典型的图形性符号。但从广义上讲,
所有的建筑符号都具有图形性,它们都是由几何性或非几何性视觉图形要素按照一定的几何或非几何关系所构成的形态。而狭义的一般是指带有比较明确的易
于辨别的图形特征的符号。现在不少设计师提出不仅要装饰,而且要用装饰“传递意义”,也就是说不要为装饰而装饰的纯粹装饰,而是以装饰构件这种物化的
形式表达非物质的精神含义。他们通过对历史或地方惯用的词汇进行有意识地提炼、加工、抽象、变形、简化、重新组合等,设计出新的装饰构件形式,旨在
使人通过这些视觉符号对其所要表达场所精神的意义(如历史、地方传统风格)产生联想或对比,这样的符号就不能认为是一种纯的图形性符号,而具有叙事
性符号的特征了。叙事性象征主义的设计元素有些以整体形象象征,如把机场设计为要起飞的大鸟,把教堂的形象设计为十字形等,又如著名的悉尼歌剧院用
它那独特的造型使人联想为港湾上一片片鼓涨的风帆,或有评论家说成是张开的贝壳。也有些是在具体的部分用象征性的构件或片断,来组合或装饰室内空间,
使它具有场所精神的意味。


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